Автор, экран, зритель


Автор, экран, зритель - стр. 126


Мы воспри­нимаем такие светотональные ха­рактеристики не как технические данные, а как средство создать оп­ределенное настроение. Нетрудно

представить себе, что кадр 69 не про­изводил бы такого тягостного впечат­ления, если бы был решен в светлой тональности. Обилие теней в данном случае — точный расчет на эмоцио­нальную трактовку композиции ки­нокадра.

Конечно, все, что зритель видит на экране, может происходить при любом освещении, в любую погоду, и суть действия от этого не меняет­ся. Светотональное решение кадра не может определить смысловой ха­рактер содержания. Тональность — это камертон, который настраивает зрителя на то или иное эмоцио­нальное отношение к происходя­щему, помогает ему понять и при­нять авторскую мысль. Поэтому если говорить о главном назначе­нии этого изобразительного приема, то это вовсе не стремление к бездум­ной живописности, а средство влиять на реакцию зрительного зала.

Благодаря соотношению светов и теней создается контраст изображе­ния. Это довольно широкое понятие, и специалисты различают несколько видов контраста. Для черно-белого кинематографа он выражается раз­ностью оптических плотностей самой светлой и самой темной частей по­зитивной пленки.

Говоря о герое, показывая те или иные жизненные коллизии, киноопе­ратор может заявлять свои оценки, усиливая или ослабляя контраст изображения. Сильные светотональ­ные перепады, лишенные промежу­точных тонов, ассоциируются у нас с жестокостью, трагедийностью, жизненными неурядицами, катаст­рофами. Это естественная реакция нашего мышления на появление глу­боких теней, на создание резких гра-

ниц между светом и тенью. И наобо­рот, отсутствие теней и снижение контраста до фактического разбели-вания дает возможность создавать светлую градацию, вызывающую ощущение легкости, безмятежности, душевного покоя. Разумеется, в ко­нечном итоге главную роль играет непосредственное содержание эпизо­да, и характер светового решения не может полностью исказить смысл происходящего действия, но кон­траст изображения может оказать влияние на зрителя, и это один из способов формирования зрительного ряда фильма.




Начало  Назад  Вперед