Автор, экран, зритель


Автор, экран, зритель - стр. 159


— И вот здесь начнет звучать музыка, — сказал бы предок. — Не какой-то там «рок», а что-нибудь нежное, лирическое.

— А не шаблонное ли это реше­ние? — спросили бы мы.

— Нет, — ответил бы предок. — Новаторство тоже должно учитывать роль человеческой психики. Вот когда в кадре появятся мамонты, возникнет ощущение опасности и начнется охота, вот тогда зазвучит «тяжелый рок», а сейчас-то он за­чем?

— Ну, так... Легким фоном, — сказали бы мы. — Как какое-то предположение. Как намек на буду­щий конфликт.

— Интересная мысль, :— мог со­гласиться предок. — Но давайте не отвлекаться. Мы же про то, как компонуется кадр, а про монтажно-тонировочный период можно пого­ворить потом.

— Но кино-то искусство оптико-фоническое, — напомнили бы мы. — А раз так, кинооператор должен думать об изображении, соотнося его с будущим звуковым оформлением.

— Ладно, — согласился бы пре­док. — Подготовьте фонограмму. Потом на монтажном столе «приме­рим». А я продолжу съемку!

И камера начала медленно отъез­жать. Почему «медленно»? А потому что вокруг бескрайняя лесотундра. Потому что природа — вечна. По­тому что пойдет рассказ о палео­лите, который начался в незапа­мятные времена и закончился около 13 тысяч лет назад. Ритмика приема должна подчеркнуть своеобразие ситуации, а не вступать в проти­воборство с ней. Конечно, контраст­ное, противоречивое звучание тоже бывает уместно, оно не запрещается, но пока для такого контрапункта нет особого повода.

Камера отъехала» и в кадре на самом общем плане показались ма­монты. Они спокойно бродят по ле-

сотундре, не подозревая, что все они вымрут в этом палеолите и не дожи­вут до будущих светлых эпох. Рост у доисторических слонов был хоро­ший. Говорят, встречались экземп­ляры до трех с половиной метров. Но все равно вдали они кажутся маленькими.

— Надо снять еще один план, — посоветовали бы мы. — Не дубль, в точности повторяющий все, что уже есть, этого делать никогда не следует, а вариант с небольшими изменениями. Так делают все опыт­ные документалисты. Ведь на съем­ке трудно предугадать будущие монтажные сочетания, и запас ва­риантов не помешает.

Кадр снова начинается с круп­ных стеблей травы. Объектив ус­тановлен на фокусное расстояние, равное 240 миллиметрам. Камера медленно (опять медленно, но не­сколько в другом темпе) отъезжает до общего плана, и одновременно начинается панорама. Это обзорная панорама, которую мы ведем при фо­кусном расстоянии объектива 12 мм. Когда вдали показались мамонты, мы перестаем панорамировать и мед­ленно (опять медленно!) наезжаем на пасущихся животных, чтобы в кон­це панорамы укрупнить стадо. Ва­риант снят.

— Спасибо за творческую кон­сультацию. Совет дельный, — мог сказать предок. — А теперь я сни­му с наездами два-три плана своих ребят во время охоты.

Спрятавшись за ветвями низкорос­лого кустарника, три охотника внимательно следят за мамонтами. Камера наезжает на одного из них. Из-под клочковатых бровей свер­кают охотничьим азартом глаза. Ос-




Начало  Назад  Вперед