Автор, экран, зритель


Автор, экран, зритель - стр. 162


А ме­няя фокусное расстояние, мы ме­няем угол зрения и, стало быть, характер изображения. В начале наезда мы увидим все так, как «ви­дит» широкоугольный объектив, а в конце — так, как объектив с узким углом зрения — длинно­фокусный (рис. 23). Что при этом произойдет с фоном? Вначале он бу­дет в резкости, так как короткофо­кусная оптическая система пере­даст все резко и четко, а в конце наезда фон может совершенно вый­ти из фокуса, ведь мы закончим съемку «другим» объективом, у ко-

торого будет иное фокусное расстоя­ние и узкий угол зрения. У таких объективов глубина резкости очень мала.

Во-вторых, если мы укрупняем объект, подъезжая к нему на каком-нибудь транспортном средстве, то угол охвата фона у нас не изменит­ся. А при оптическом наезде в конце плана все будет показано с другим углом зрения, и детали фона могут оказаться за рамками кадра.

В-третьих, предметы, которые на­ходятся на пути к объекту съемки, при действительном наезде фикси­руются с разных точек. Это создает пространственный эффект, а при оп­тическом наезде все эти детали про­сто исчезают из поля зрения, выхо­дя за рамки кадра. Оптический наезд — это всего лишь укрупнение масштаба. И все. И конечно, создать иллюзию перемещения в простран­стве, используя объектив с перемен­ным фокусным расстоянием, очень сложно.

Кстати, эта оптика позволяет сни­мать планы, которые служат пере­ходом к новой теме. Обычно это по­каз детали, после которой следует отъезд. Вариант подобного реше­ния — кадр 85.

Представим себе, что снят эпизод, посвященный нелегкому труду оле­неводов. Тундра. Стадо. Бригада на кочевке. После этого нужно перейти к следующему эпизоду в походной яранге, где бригадир даст интервью. Съемку монтажного перехода мож­но выполнить так: после кадров, снятых в стаде, крупно — во весь экран — рука бригадира с блюдцем и струя горячего чая. Камера отъез­жает, и перед зрителями — брига­дир, сидящий в тепле походного жи-




Начало  Назад  Вперед