в этом процессе, наблюдая, как
 |
— Не стоит сейчас затрагивать проблемы монтажа, — мог запротестовать наш косматый художник. — Это очень сложная тема. Поговорим о монтаже потом, в специальной главе?
— Хорошо. Поговорим, — согласились бы мы.
«Резиновое» время
Как правило, кинооператор стремится создать картину окружающего мира с максимальным правдоподобием. Но бывают исключения. Иногда кинематографисты умышленно завышают или занижают скорость съемки, и это сразу меняет характер происходивших событий. Экранное время, а значит, и действие, которое происходило во времени и в пространстве, приобретают иные показатели по сравнению с теми, которые фиксировала кинокамера. Эффект движения ускоряется или замедляется. Это происходит потому, что кинооператор может совершить «чудо» — изменить течение времени. Только на киноэкране возможно увидеть «растянутое» или «сплющенное» время, а также событие, которое развивается от настоящего к прошлому, — для этого достаточно пустить мотор кинокамеры в обратном направлении.
Проекция изображения на экран происходит с частотой 24 кадра в секунду. Поэтому если киноопера-
тор вел съемку движущегося объекта со скоростью 48 кадров в секунду, то на экране объект пройдет за секунду лишь половину пути, проделанного в действительности, и скорость движения замедлится вдвое. А если съемка велась со скоростью 12 кадров в секунду, то объект на экране будет двигаться в два раза быстрее, чем это было в жизни (рис. 24),
— А зачем это нужно? — мог спросить пещерный художник. — Никто не поверит в правдивость такого зрелища!
— Правдивость не стоит понимать буквально. Ведь у нас уже шел разговор о том, что искусство не копирует факты, а вскрывает их суть и дает им авторскую оценку,
— Ну и что же мы вскроем, исказив характер реального движения? — мог спросить предок.
Forekc.ru
Рефераты, дипломы, курсовые, выпускные и квалификационные работы, диссертации, учебники, учебные пособия, лекции, методические пособия и рекомендации, программы и курсы обучения, публикации из профильных изданий