Автор, экран, зритель


Автор, экран, зритель - стр. 169


Рыхлая и запутанная композицион­ная конструкция с обилием второ­степенных деталей не позволит най­ти в ней четкую изобразительную основу, выделив которую можно создать впечатляющий зрительный образ.

— Не стоит резко делить творче­ские приемы на «режиссерские» и

 

Кадр 86

«операторские», — сказали бы мы пещерному художнику. — У нас уже шла речь о том, что изобрази­тельный ряд фильма — это тесное, неразрывное единство содержания и формы. И поэтому режиссер с кино­оператором должны работать в та­ком тесном содружестве, что иногда трудно различить, где кончается режиссура и начинается оператор­ское мастерство. И наоборот.

Казалось бы, съемочных приемов не так уж много и перечислить их просто.

Это — выбор съемочной точки.

Применение   различной   оптики.

Перемещение кинокамеры во вре­мя съемки.

Изменение    частоты    кадросмен.

Работа над свето- и цветотональ-ным характером изображения.

Вот, в сущности, и все. Не ско­вывает ли это творческую мысль? Ведь все эти приемы давным-давно

известны кинематографистам и при­меняются уже много лет? Не по­лучается ли, что кинооператоры просто повторяют то, что уже най­дено и опубликовано другими кино­операторами?

Технология выполнения приемов действительно одинакова во всех случаях, но не она важна в творческом процессе. Ведь кинемато­графист каждый раз рассказывает о новых людях, об уникальных собы­тиях из их жизни, о разных чело­веческих характерах, и это делает каждую съемку непохожей на дру­гую.

В Москве на Красной площа­ди стоит храм Василия Блаженно­го.4 В «Популярной художественной энциклопедии» о нем сказано: «В. Б. х. отличается необычайной живописностью и разнообразием ар-хит, форм, а богатство и красоч­ность декор, элементов придают ему сказочную нарядность». Вот уже бо-

лее четырехсот лет люди удивляют­ся мастерству зодчих Бармы и Пост­ника, под руководством которых строился храм, а сложили его все­го-навсего из 18 видов унифициро­ванных кирпичей и каменных дета1 лей.


Начало  Назад  Вперед