Автор, экран, зритель


Автор, экран, зритель - стр. 171


А ес­ли бы эта же композиция была ис­пользована для показа самой обыч­ной бытовой сцены, кадр выгля­дел бы абсурдом.

— А какое отношение к компози­ции кадра имеет эта тема? — мог спросить нас пещерный худож­ник. — Ведь мы говорили о компози­ции, а сейчас о ней забыли?

— Ничуть! — сказали бы мы. — Ведь в результате использования приема кинооператор показывает нам какую-то ситуацию, выявляет взаимодействие объектов съемки. Это так?

— Так, — согласился бы предок.

— Поэтому экранное изображе­ние впрямую зависит от оператор­ского приема. Если прием удачен, то и кинорассказ будет интересным и

выразительным. А если прием вы­бран ошибочно, если он не способ­ствует выявлению смысла происхо­дящего действия и чувств героев, то весь изобразительный рассказ мо­жет оказаться не интересным и не понятным. Будет видна только «кух­ня», как говорят профессионалы, то есть зритель заметит, какой прием был выполнен, но не поймет, что он должен выражать...

В сущности, именно операторский прием дает возможность создать на экране те композиционные построе­ния, которые расскажут о действии, происходившем перед камерой. По­ликомпозиция кадра — это резуль­тат применения операторского при­ема.

Арсенал имеющихся операторских

средств чрезвычайно богат, если думать о них как о способе оформ­ления авторского замысла. Но нет такого изобразительного приема, ко­торый был бы хорош сам по себе и гарантировал успех, независимо от содержания снимаемого кадра. А ес­ли в сценарной основе заложена глу­бокая идея, то успех фильма во мно­гом будет зависеть от того, с какой степенью выразительности она будет раскрыта.

— Я вас понял! — мог бы ска­зать наш талантливый собеседник.— Прием — это всего лишь форма, внешняя сторона содержания, и он для кинооператора является средст­вом передать зрителям свое пони­мание события, факта или характе­ра киногероя!

Андрея Монтенья. Мертвый Христос

Примерно в 1500 году итальянский жи­вописец и гравер Андреа Монтенья со­здал исполненное композиционной остро­ты и драматизма полотно. Ракурсная точ­ка зрения создавала ощущение присут­ствия при скорбной церемонии...




Начало  Назад  Вперед