Автор, экран, зритель

         

Автор, экран, зритель - стр. 69


Киноопе­ратор хотел снять изображение, ко-

торое образно высказало бы важную мысль. В сущности, любой техниче­ский прием может быть использован творчески, все зависит от человека, взявшего в руки камеру, и его за­мысла.

Опять о глубине кадра

Характерно, что фигуры, изобра­женные на стенах палеолитических пещер, никогда не перекрывали друг друга. Наши предки прорисовывали каждого зверя без каких-либо по­терь. Они мыслили конкретно: если их воображением завладевал ма­монт, то они не могли себе предста­вить, что какая-нибудь часть его огромной туши будет загорожена от взгляда зрителей.

Конечно, во время охоты перво­бытные художники часто наблюда­ли за животными из укрытия, пря­чась в траве, глядя на них сквозь листья, но изобразить это никто из них не мог. Они еще не умели связы­вать воедино разнородные компо­ненты, изображения и, конечно, не знали, что такое передний план.

Многие тысячелетия спустя мас­тера живописи научились разными способами передавать глубину про­странства. В пейзажах художников европейских школ XVII—XVIII ве­ков темный, коричневатый первый план оттенял глубинность ландшаф­та, переходя в зеленые тона цен­тральной части, а потом в легкие го­лубые тона дальнего плана. В сущ­ности, это принцип тональной пер­спективы, обогащенный колористи­ческим решением.

Как правило, живописцы не вы-

«Компонуем ;jtc;|*Mс

;Ил'люзия. тре-ьего измерения

 

Кадр 29 а

деляли какую-нибудь отдельную де­таль с целью поместить ее впереди главного изображения. Они справед­ливо считали, что для статичной композиции такое пятно может ока­заться помехой, снижающей чет­кость построения картины. Для жи­вописи это правомерно, так как на плоскости картины неподвижный пе­редний план сочетается с неподвиж­ными компонентами всей компози­ции, и, помешав наблюдателю, он будет мешать ему все время. В кино передний план действует по-друго­му.


Содержание  Назад  Вперед