Автор, экран, зритель


         

Автор, экран, зритель - стр. 88


Эмоциональное состояние людей, их взгляды — следствие этого по­явления.

Взгляд человека — это всегда ре акция.   Герой   может   откликнуться на какое-то действие, может думать о чем-то сокровенном,  но  в любом случае его взгляд вызван определен ной причиной, и линия взгляда на правлена на какой-то объект, связан ный   с   происходящими   событиями Именно       поэтому       человеческий взгляд    способен    стать    элементом композиции.

Взгляд — это в конечном итоге уже поступок. Но в отличие от пос тупка-действия, результат которого, как правило, очевиден, взгляд героя позволяет толковать происходящее более широко, вынуждает зрители домысливать результат, вовлекая его в активное восприятие изобргз жения.

Лицо женщины (кадр 45) — центр открытой  композиции.   Человек,   на которого устремлен ее взгляд, нахо­дится за пределами картинной плос­кости. Дальнейшее развитие эпизо­да   введет   этого   участника   в   поле нашего зрения, линия общения двух персонажей     замкнется,     соединив оба кадра в единый смысловой блок, и тогда кадр с сидящей женщиной получит полное истолкование. А по ка этого не случилось, зритель ожи дает, что ему будут даны сведения о    втором    участнике    диалога,    и взгляд героини является своеобраз ной изобразительной интригой. Ли ния  этого  взгляда   должна  обрести свое завершение, потому что в нем проявился   интерес,   причину   кото рого зрителю хочется узнать, чтобы полнее включиться в действие, про исходящее на экране.

Фактически взгляд киногероя он ределяет    не    только    композицию крупного  плана,   но  и  содержание

зображения

Медынский  «Компонуем кинокадр»

 

Кадр 45

следующего монтажного кадра. Со­вершенно очевидно, что кадр с сидя­щей женщиной «потребует», чтобы человек, беседующий с ней, смотрел справа налево, чтобы он был снят с нижней точки и чтобы его лицо компоновалось в масштабе, сходном <: тем, в котором показана героиня, вступившая в диалог. ^

8 нашей речи немало образных формулировок, касающихся оценки взгляда как выражения человече­ских чувств.


Содержание  Назад  Вперед